烧成后的釉色复杂多变,归纳起来,可划分为黑色釉、兔毫釉、鹧鸪斑釉(又称油滴釉)、曜变釉和杂色釉五种类型。其间,黑釉、兔毫、鹧鸪斑、曜变同属黑色釉类,差异在于后三者为“窑变”黑釉。
类别一:黑釉
黑釉是建窑黑瓷较典型的釉色,黑釉又称为“乌金釉”或“绀黑釉”。漆黑如漆,外表十分亮光,釉水润泽。“绀黑”一词在宋代蔡襄的《茶录》中已有记载;“建安所造者,绀黑,纹如兔毫,......。”
乌金釉
釉药以氧化铁和氧化锰为呈色,建盏叶兴旺,釉面有的漆黑如漆,有的则是黑中泛青,上品者釉面肥厚温润,部分黑釉盏乃至可见釉层流动产生的丝丝纹理。
类别二:兔毫釉
兔毫是建窑较典型的且产值大的产品,致使人们常常习气以“兔毫盏”作为建盏的代名词。所谓“兔毫”,就是在黑色的底釉中透分出均匀细密的丝状条文,形如兔子身上的毫毛。兔毫形状既有长、短之分,粗、细之别,色彩还有金黄色、银白色等改变,俗称“金兔毫”、“银兔毫”等。
类别三:鹧鸪斑
“鹧鸪斑”一词在宋代文献中常有呈现,如:北宋初年陶谷《清异录》中记载:“闽中造盏,斑纹类鹧鸪斑驳,点试茶家珍之”,由此可见鹧鸪斑的宝贵程度。鹧鸪斑,又称油滴釉。
油滴釉外表遍及大小不一的具有金属光泽斑驳,小的如针尖般,大的直径达1厘米,色泽呈金色或银白色。如若水面上漂浮的油滴,故日本将其形象地称为“油滴”。
我国人好茶,可追溯到上古时期“炎帝尝百草”,而“茶能解之”更体现出茶在我国人日常生活中的重要性。
随同着茶而生的,就是各大的茶皿用具,*上下五千年的前史中,茶文化一向随同而行,茶具因而也构成一个巨大而杂乱的体系,茶具在历代所扮演的角色和身份都会有所差异,其间以“建盏”为例,曾在宋朝称雄一时,为帝王所*的盛行茶具。
但是,“建盏”中的“盏”,终究有啥意义?“盏”所表示的,又是什么样的茶皿?
秦汉后才有茶器
事实上,茶与酒在我国的社会文化中,具有相同重要的方位。但是,在悠远的古代,茶并没有占据干流方位时,喝茶所运用的器皿往往与酒皿、食物器皿混为运用。
自进入秦汉之后,茶的方位越发提高,才逐步所构成自己的器皿。
宋朝前,称茶器为“碗”、“瓯”
到了唐代,饮茶越来越遍及,逐步盛行,构成风俗习惯。**茶学*陆羽编著的《茶经》面世,更是**世人重视饮茶情味,茶道内在,从此喝茶益发考究,也益发成为日常,也对茶器有了考究。其时把盛茶的器皿称之为“碗”、“瓯”。
正如**诗人王维《酬严少尹徐舍人见过不遇》的“君但倾茶碗,不妨骑马归”。
其间以白居易的《想东游五十韵》、《想东游五十韵》、《山路偶兴》、《招韬光禅师》等**的诗作较为盛名,更有视茶如命的说法。
因为宋朝曾经的煮茶技以煎茶为主,讲求的是茶汤的色泽与改变,为此茶皿具有碗口口径大、低矮的特色,喝茶如喝酒,相同具有大碗豪饮之风,也与早期民俗开放、社会包容性广等软性要素有关。